От скоморохов до акционизма

ОТ СКОМОРОХОВ

ДО АКЦИОНИЗМА

История российского театра через историю России

Предлагаем вам совершить путешествие в историю российского театра.

Откажемся от чтения пьес и изучения биографий их авторов.

Призовем на помощь знания из смежных наук.

Посмотрим на театр через призму культурологии, истории, политики и экономики.

Разберемся с театральными технологиями –
от открытия занавеса до проекционных систем.

И самое главное — попробуем понять, что же все-таки делает на сцене главный волшебник театра – актер.

Для чтения этого курса не надо обладать специальными знаниями. Но мы искренне надеемся, что прочтя эти статьи, вы приобретете достаточно знаний, чтобы стать именно тем зрителем, который необходим театру — понимающим, активным и внимательным.

ВЯЧЕСЛАВ УВАРОВ

кандидат культурологии, театровед

АВТОР КУРСА

СТАТЬИ КУРСА

ГЛАВА 1. СКОМОРОХИ

Что мы знаем о начале русского театра? – Трудности наименования – Собор святой Софии и скоморохи. – Театр и магия. – Ритуалы отечественные и зарубежные. – Виртуозы театра. – Первые актеры и вопросы свободы. – Василий Блаженный как актер. – Петр Иванович Уксусов и его недуги. – Финал русского скоморошества.

ГЛАВА 2. АРТАКСЕРКСОВО ДЕЙСТВО

Первый русский спектакль. – Артамон Матвеев: отец русской дипломатии. – Немецкая слобода приходит на помощь. – Библия как первая русская пьеса. – Актеры на цепи. – Между богомольем и Сокольниками. – Женщины и бесовская потеха. – Театр начался, но никто этого не заметил.

ГЛАВА 3. СЕМНАДЦАТЫЙ ВЕК

Новая и старая Россия. – Смена веков за одно поколение. – Бритье бороды и новое русское веселье. – Петр Первый и польские артисты. – Театр в роли новостного агентства. – Московские мостовые как враги театра. – Социальная ответственность. – Лучше ли итальянцы немцев? – Дивотворства и обоисты. – Опера как показатель престижа.

ГЛАВА 4. ВОСЕМНАДЦАТЫЙ ВЕК

Охотники без ружья. – Как кузнецы театр делали. – О пользе изучения иностранных языков. – Святой Димитрий и его сценические опыты. – Полицейский надзор и театральное дело. – Русский зритель. – Крепостной театр – Шереметев и Жемчугова: история любви.

ГЛАВА 5. ОСНОВАНИЕ РУССКОГО ТЕАТРА

К вопросу о хронологии. – Звезды из Ярославля. – Армия приходит на помощь. – День рождения театра. – Большая ошибка императрицы. – Актер – спаситель престола.

ГЛАВА 6. РОЖДЕНИЕ МОСКОВСКОГО ТЕАТРА

К вопросу о местном патриотизме. – Театр для московского барства. – Русские дворяне в поисках лофта. – И снова о пандемии. – Об одном предприимчивом англичанине. – Несколько историй из московской географии. – Расцвет московского театра. – И его финал.

ГЛАВА 7. ТЕАТР АЛЕКСАНДРА ПЕРВОГО

Четверть века для гражданского общества. – В спорах обо всем. – А что в театре? – Главные герои. – Рождение теории. – Немного теории.

ГЛАВА 8. ТЕАТРАЛЬНЫЕ СТУДЕНТЫ XIX ВЕКА

«Мама, я хочу быть актрисой!» – О поступлении. – Подъём и первые пары. – В драматическом классе. – О качестве образования. – Нужна ли артисту грамота? – И немного об эйджизме.

ГЛАВА 9. АКТЕРЫ XIX ВЕКА

О количестве спектаклей на душу населения. – Чудеса живописи и геометрии. – В поисках «четвертой стены». – Кто заплатит за доспехи? – О материальном вознаграждении. – Краткие содержания и их польза. – Скоро премьера.

ГЛАВА 10. БОЛЬШАЯ ТЕОРИЯ ОБ АКТЕРАХ

О терминологии. – Хронологический срез. – О некоторых примерах. – Павел Мочалов. – Василий Каратыгин. – И еще немного теории. – Тезис - антитезис - синтез.

ГЛАВА 11. РУССКАЯ АКТЕРСКАЯ ШКОЛА

Начнем с вопроса: когда? – Наш герой. – Что значит любить актера? – Правда жизни и правда театра. – Самая сложная роль. – Как хороший портной. – И вновь о школе.

ГЛАВА 12. ВНЕЗАПНЫЙ СКАЧОК В ХРОНОЛОГИИ

Резкий слом повествования. – Владимир Машков и Абрам Шварц. – Евгений Миронов и Гамлет. – Сергей Маковецкий и режиссеры. – Эпилог и планы на будущее.

ГЛАВА 13. РОЖДЕНИЕ РЕЖИССУРЫ

Когда появился режиссер? – Зачем театру режиссер? Версия традиционная. – Где-то таится подвох. – Кто из вас реалистичнее? – Как А в В стрелял. – И стрелял ли А в В?

ГЛАВА 14. КОНСТАНТИН СЕРГЕЕВИЧ АЛЕКСЕЕВ

Отцы-основатели. – Встреча и новый театр. – Первая премьера – почему она? – Автор возвращает долги. – Новый подход к истории. – Как играть исторического персонажа.

ГЛАВА 15. «СИСТЕМА СТАНИСЛАВСКОГО»

Где находится система? – О сценическом действии и немного о глаголах. – Мизансцены «Трех сестер». – И все?

ГЛАВА 16. НАЧАЛО СОВЕТСКОГО ТЕАТРА

С чего все началось? – Время больших потерь. – Режиссер-демиург. – Театр как сакральное место.

ГЛАВА 17. «МАЛЫЙ ТЕАТР»

– Первый герой. – О норме в искусстве. – Малый после революции. – Отступления от правил. – Режиссеры «антирежиссерского» театра. – День сегодняшний.

ГЛАВА 18. МХАТ

А нужны ли спектакли? – И немного о Немировиче. – О сроке годности спектакля.

ГЛАВА 19. СОВРЕМЕННИК

– О театральном воспитании детей. – О Ленине и Станиславском. – О войне и не только. – Так можно или нет? – И немного об эстетике. – Театр рождается.

ГЛАВА 20. РАСКОЛ МХАТА

О том, как сбываются мечты. – Между молотом и наковальней. – О традициях и новаторстве. – К вопросу о народонаселении. – Раскол. – Небольшая мораль.

ГЛАВА 21. О ЗРИТЕЛЕ И СОЦИАЛИЗАЦИИ АКТЕРА

– Театр как срез жизни. – Об одном замкнутом круге. – Типы спектаклей. – И, конечно, о зрителе.

ГЛАВА 22. ЗАНАВЕС

Заключительный выпуск курса